在历经数年市场冲浪之后，中国文学期刊一如既往地在艰难中繁荣，在徘徊中进益。2011年的文学期刊，一方面努力冲破“象牙塔”思维，大胆地发声发言——在市场浮沫中以“文以载道、以文化人”为立身之本，开拓视野，书写底层，触摸现实痛点，以人民大众为书写对象；另一方面，努力开掘文学之自身宝藏——使作品的人民性、现实性与艺术性有机结合。同时，强化作品的艺术性，使纯文学更“纯”；追索名家精品，开掘新人佳作，在底层风潮、都市叙事、青春写作上形成新的群落。这一切，皆为维护住固定的读者群，吸引住延伸的读者群和偶然的读者群。

　　一组最新的数字表明：中国作家协会主办的刊物《小说选刊》，自2006年改版以来连续5年发行量连续翻番，在2011年达到13万份。《小说选刊》杂志社员工的年薪人均收入也在5年间上涨3倍。这在当下文学期刊普遍面临困境的势态下，引人瞩目。

　　《小说选刊》主编杜卫东说，这得益于《小说选刊》自2006年改版以来，始终秉承“现实观照，人文情怀，独特视角，中国气派”的宗旨。“贴着地面行走，与时下生活同步”正是《小说选刊》的办刊主旨与理念。

　　5年前改版时，《小说选刊》曾因以一位满嘴馒头、身着污垢的农民工为封面而引发社会热议。但这张照片似乎成为其底层路线的写照。最近几年，《小说选刊》每期刊发的“底层文学”作品占到近一半。

　　“之所以把视角对准底层大众，不是哗众取宠和一时冲动，而是对当下文学境遇、社会状况做深沉反思之后，呼唤重铸文学之魂、将理想之光照进现实的一种理性和自觉。”杜卫东解释。

　　2011年，《小说选刊》先后选用“拥有了坚定不移的信念才会视死如归”的《叛逆者》，描述小村庄里老百姓在寻常日子里泛出幸福感的《刨树》，呈现普通人喜怒哀乐的《故乡小人物》，展示小城市小人物小悲欢小期望的《小城市》等一批佳作。将真实的生活中的世相百态人间冷暖尽收眼底。

　　杜卫东说，“底层文学”是新世纪以来最重要的文艺思潮，提倡反映底层民众的生活，《小说选刊》通过选载、介绍其代表性的作家作品，不仅积极介入了这一文艺思潮，走在了时代探索的最前沿，而且通过个人的选择，在思想与艺术上起到了重要的引领作用。即，我们所倡导的，不仅是反映底层民众的生活，而且对底层文学作品的艺术性也有较高要求，这对于“底层文学”的发展是重要的。

　　《作家》杂志的光荣历史包括：刊发的短篇小说毕飞宇的《哺乳期的女人》、徐坤的《厨房》、潘向黎的《白水青菜》分获第一、二、四届鲁迅文学奖；刊发小说被改编为电影的，有张艺谋执导的《有话好好说》、张元执导的《绿茶》、冯小刚执导的《天下无贼》等，还有目前冯小刚正在拍的《温故一九四二》。

　　诗人于坚这样评价《作家》：“一个刊物应当有其自身的传统，这在某种程度上预示着某种权威或标准的确立。这个普遍崇尚所谓‘日日新’的时代似乎以改头换面、焕然一新为荣了。相较而言，《作家》杂志是自上世纪80年代以来最具实践精神的文学刊物，今日的立场似乎是‘后退’或‘原在’的。但是，这种立场意味着在标新立异之后，接踵而来的乃是古典精神。”作家王安忆说：多年来，《作家》从未向任何潮流妥协过，从始至终保持着新鲜的活力，实践、实验与实现着作家的使命。

　　《作家》主编宗仁发认为，一本文学杂志在当下社会多少要有一些象征意义。即，它不仅是一个商业品牌，也是一个具有文化象征的品牌。在整个当代中国文学领域里，文学期刊的品牌意识大多数表现在——是否对当代文学发展起到不可忽视的作用、对当代作家创作具备极其重大的推动意义。

　　源于此，《作家》从始至终坚持“纯文学”，并扶持文坛新人。“因为，刊发已具有一定知名度与影响力的作家作品，对文学刊物的生存固然是必要的。但衡量一本刊物有没有眼光，发现新人新作，则是一个标志性的衡量标准，也是一件很具有挑战性的事情。”宗仁发说。

　　创刊于1981年的《民族文学》是我国唯一一家国家级少数民族文学刊物。我国55个少数民族的作家都曾在这里崭露头角。它不仅丰富了我国新时期文学画廊，而且彻底告别了千百年来多个少数民族没有书面文学的历史。2009年，该刊在原有汉文版基础上创办了蒙古文、藏文、尔文三种版本，名副其实地成为中国多民族文学的宝贵阵地。

　　《民族文学》近年来精品佳作迭出。2011年即有小说金仁顺的《梧桐》、田耳的《韩先让的村庄》、尹向东的《鱼的声音》、苏兰朵的《女丑》等。

　　《民族文学》蒙古文、藏文、尔文版自2009年8月创刊至今，分别刊载了30多个民族作家的200余篇（首）150万字的汉文优秀作品的译作，填补了全国性少数民族文字文学刊物的空白。其蒙文版部分发行到蒙古国，藏文版走进青海、西藏的农村、牧区、寺庙、学校，维文版已被列入2011年新疆发行局20种重点期刊。汉文版先后走进“农家书屋”、“职工之家”、“社区书屋”等五大书屋，发行量跨越式提升。

　　《民族文学》主编叶梅说，2012年，在多民族读者和作家翻译家的要求下，在目前已有汉文、蒙古文、藏文、尔文版的基础上，再争取创办两种少数民族文字版，以进一步促进多民族间的文化交流，促进民族团结进步。

　　2011年，《人民文学》最引人关注的，是推出了英文版试刊号《PATHLIGHT》（路灯）。

　　《人民文学》主编李敬泽说，“推出英文版杂志是因为中华文化有走出去的迫切需要。党的十七届六中全会上提出，要增强中国的软实力，增强中国文化在国际上的影响力，中国文学在这方面会起到很重要的作用。”李敬泽说，中国当代文学在欧美国家的影响力慢慢的变大，西方读者对中国当代文学的兴趣与日俱增，但是他们了解的渠道有限，不少人只对莫言、余华等几个作家比较熟悉，但又希望有人能帮忙推荐新作者、新动向，所以中国当代文学走出去也是基于客观上的需求。

　　据不完全统计，改革开放以来，中国当代文学有1000余部作品被译介到海外，包括百位当代中国作家的作品以及民间传统文化经典。从体裁上看，被翻译成外文介绍到国外的作品中数量最多的是小说，占到90％以上，散文随笔、诗歌、报告文学的译介数量相对较少。

　　《人民文学》英文版杂志取名为“路灯”，寓意是在“中西文化交流的路上能起到一盏灯的作用”，运行初期计划以季刊的形式发行。

　　为了有效地进行跨文化传播，英文版杂志在装帧、设计和编排上与国际欣赏习惯接轨；在翻译上主要是依靠母语是英语的外籍翻译家。李敬泽认为，“长远地看，英文版杂志操作的难点，在于日后每期主题的选择，得契合海外读者对中国文学的兴趣点。”

　　北京市文联主办的《北京文学》自1950年创刊至今已走过了半个多世纪的光辉历程。50年代，《北京文学》因发表新编历史剧《海瑞罢官》而引起全社会的广泛关注。新时期之后，张洁的《爱是不能忘记的》、邓友梅的《那五》、陈建功的《丹凤眼》和《飘逝的花头巾》、余华的《现实一种》、刘震云的《单位》、刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》等名家名篇，更是使《北京文学》领新时期文学之风骚。

　　而2012年伊始，这家文学期刊便传来喜讯：在新媒体迅速崛起、纸媒普遍萎缩的大背景下，截至2011年12月中旬，《北京文学》仅在邮局的订户同比增长60%。加上“农家书屋”等其他渠道，2012年《北京文学》全年订户比上年同期增长120%以上。延续了几年来的稳步增长势头。

　　《北京文学》社长兼执行主编杨晓升说，“实现这个目标得经过以下两个途径：第一是靠作品。无论是中短篇小说、报告文学、散文随笔还是诗歌评论，我们都会考虑题材、内容和表现手法与读者的贴近性，我们要的是曲高和众。第二是靠宣传和发行。文学刊物是文化商品，具有商品的属性。任何一种商品要得到消费者的认可都要有一个市场培育的过程，文学期刊走向市场也是如此。”

　　同时，他也强调：“真正的作家应该是用心灵写作，以真诚的态度面对生活，并与人民大众同呼吸、共命运，与现实、生活、时代、社会和历史息息相通，他写出的每一篇作品都应该是真诚感受现实、生活、时代、社会和历史的情感结晶。”

　　在历经数年市场冲浪之后，中国文学期刊一如既往地在艰难中繁荣，在徘徊中进益。2011年的文学期刊，一方面努力冲破“象牙塔”思维，大胆地发声发言——在市场浮沫中以“文以载道、以文化人”为立身之本，开拓视野，书写底层，触摸现实痛点，以人民大众为书写对象；另一方面，努力开掘文学之自身宝藏——使作品的人民性、现实性与艺术性有机结合。同时，强化作品的艺术性，使纯文学更“纯”；追索名家精品，开掘新人佳作，在底层风潮、都市叙事、青春写作上形成新的群落。这一切，皆为维护住固定的读者群，吸引住延伸的读者群和偶然的读者群。

　　一组最新的数字表明：中国作家协会主办的刊物《小说选刊》，自2006年改版以来连续5年发行量连续翻番，在2011年达到13万份。《小说选刊》杂志社员工的年薪人均收入也在5年间上涨3倍。这在当下文学期刊普遍面临困境的势态下，引人瞩目。

　　《小说选刊》主编杜卫东说，这得益于《小说选刊》自2006年改版以来，始终秉承“现实观照，人文情怀，独特视角，中国气派”的宗旨。“贴着地面行走，与时下生活同步”正是《小说选刊》的办刊主旨与理念。

　　5年前改版时，《小说选刊》曾因以一位满嘴馒头、身着污垢的农民工为封面而引发社会热议。但这张照片似乎成为其底层路线的写照。最近几年，《小说选刊》每期刊发的“底层文学”作品占到近一半。

　　“之所以把视角对准底层大众，不是哗众取宠和一时冲动，而是对当下文学境遇、社会状况做深沉反思之后，呼唤重铸文学之魂、将理想之光照进现实的一种理性和自觉。”杜卫东解释。

　　2011年，《小说选刊》先后选用“拥有了坚定不移的信念才会视死如归”的《叛逆者》，描述小村庄里老百姓在寻常日子里泛出幸福感的《刨树》，呈现普通人喜怒哀乐的《故乡小人物》，展示小城市小人物小悲欢小期望的《小城市》等一批佳作。将真实的生活中的世相百态人间冷暖尽收眼底。

　　杜卫东说，“底层文学”是新世纪以来最重要的文艺思潮，提倡反映底层民众的生活，《小说选刊》通过选载、介绍其代表性的作家作品，不仅积极介入了这一文艺思潮，走在了时代探索的最前沿，而且通过个人的选择，在思想与艺术上起到了重要的引领作用。即，我们所倡导的，不仅是反映底层民众的生活，而且对底层文学作品的艺术性也有较高要求，这对于“底层文学”的发展是重要的。

　　《作家》杂志的光荣历史包括：刊发的短篇小说毕飞宇的《哺乳期的女人》、徐坤的《厨房》、潘向黎的《白水青菜》分获第一、二、四届鲁迅文学奖；刊发小说被改编为电影的，有张艺谋执导的《有话好好说》、张元执导的《绿茶》、冯小刚执导的《天下无贼》等，还有目前冯小刚正在拍的《温故一九四二》。

　　诗人于坚这样评价《作家》：“一个刊物应当有其自身的传统，这在某种程度上预示着某种权威或标准的确立。这个普遍崇尚所谓‘日日新’的时代似乎以改头换面、焕然一新为荣了。相较而言，《作家》杂志是自上世纪80年代以来最具实践精神的文学刊物，今日的立场似乎是‘后退’或‘原在’的。但是，这种立场意味着在标新立异之后，接踵而来的乃是古典精神。”作家王安忆说：多年来，《作家》从未向任何潮流妥协过，从始至终保持着新鲜的活力，实践、实验与实现着作家的使命。

　　《作家》主编宗仁发认为，一本文学杂志在当下社会多少要有一些象征意义。即，它不仅是一个商业品牌，也是一个具有文化象征的品牌。在整个当代中国文学领域里，文学期刊的品牌意识大多数表现在——是否对当代文学发展起到不可忽视的作用、对当代作家创作具备极其重大的推动意义。

　　源于此，《作家》从始至终坚持“纯文学”，并扶持文坛新人。“因为，刊发已具有一定知名度与影响力的作家作品，对文学刊物的生存固然是必要的。但衡量一本刊物有没有眼光，发现新人新作，则是一个标志性的衡量标准，也是一件很具有挑战性的事情。”宗仁发说。

　　创刊于1981年的《民族文学》是我国唯一一家国家级少数民族文学刊物。我国55个少数民族的作家都曾在这里崭露头角。它不仅丰富了我国新时期文学画廊，而且彻底告别了千百年来多个少数民族没有书面文学的历史。2009年，该刊在原有汉文版基础上创办了蒙古文、藏文、尔文三种版本，名副其实地成为中国多民族文学的宝贵阵地。

　　《民族文学》近年来精品佳作迭出。2011年即有小说金仁顺的《梧桐》、田耳的《韩先让的村庄》、尹向东的《鱼的声音》、苏兰朵的《女丑》等。

　　《民族文学》蒙古文、藏文、尔文版自2009年8月创刊至今，分别刊载了30多个民族作家的200余篇（首）150万字的汉文优秀作品的译作，填补了全国性少数民族文字文学刊物的空白。其蒙文版部分发行到蒙古国，藏文版走进青海、西藏的农村、牧区、寺庙、学校，维文版已被列入2011年新疆发行局20种重点期刊。汉文版先后走进“农家书屋”、“职工之家”、“社区书屋”等五大书屋，发行量跨越式提升。

　　《民族文学》主编叶梅说，2012年，在多民族读者和作家翻译家的要求下，在目前已有汉文、蒙古文、藏文、尔文版的基础上，再争取创办两种少数民族文字版，以进一步促进多民族间的文化交流，促进民族团结进步。

　　2011年，《人民文学》最引人关注的，是推出了英文版试刊号《PATHLIGHT》（路灯）。

　　《人民文学》主编李敬泽说，“推出英文版杂志是因为中华文化有走出去的迫切需要。党的十七届六中全会上提出，要增强中国的软实力，增强中国文化在国际上的影响力，中国文学在这方面会起到很重要的作用。”李敬泽说，中国当代文学在欧美国家的影响力慢慢的变大，西方读者对中国当代文学的兴趣与日俱增，但是他们了解的渠道有限，不少人只对莫言、余华等几个作家比较熟悉，但又希望有人能帮忙推荐新作者、新动向，所以中国当代文学走出去也是基于客观上的需求。

　　据不完全统计，改革开放以来，中国当代文学有1000余部作品被译介到海外，包括百位当代中国作家的作品以及民间传统文化经典。从体裁上看，被翻译成外文介绍到国外的作品中数量最多的是小说，占到90％以上，散文随笔、诗歌、报告文学的译介数量相对较少。

　　《人民文学》英文版杂志取名为“路灯”，寓意是在“中西文化交流的路上能起到一盏灯的作用”，运行初期计划以季刊的形式发行。

　　为了有效地进行跨文化传播，英文版杂志在装帧、设计和编排上与国际欣赏习惯接轨；在翻译上主要是依靠母语是英语的外籍翻译家。李敬泽认为，“长远地看，英文版杂志操作的难点，在于日后每期主题的选择，得契合海外读者对中国文学的兴趣点。”

　　北京市文联主办的《北京文学》自1950年创刊至今已走过了半个多世纪的光辉历程。50年代，《北京文学》因发表新编历史剧《海瑞罢官》而引起全社会的广泛关注。新时期之后，张洁的《爱是不能忘记的》、邓友梅的《那五》、陈建功的《丹凤眼》和《飘逝的花头巾》、余华的《现实一种》、刘震云的《单位》、刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》等名家名篇，更是使《北京文学》领新时期文学之风骚。

　　而2012年伊始，这家文学期刊便传来喜讯：在新媒体迅速崛起、纸媒普遍萎缩的大背景下，截至2011年12月中旬，《北京文学》仅在邮局的订户同比增长60%。加上“农家书屋”等其他渠道，2012年《北京文学》全年订户比上年同期增长120%以上。延续了几年来的稳步增长势头。

　　《北京文学》社长兼执行主编杨晓升说，“实现这个目标得经过以下两个途径：第一是靠作品。无论是中短篇小说、报告文学、散文随笔还是诗歌评论，我们都会考虑题材、内容和表现手法与读者的贴近性，我们要的是曲高和众。第二是靠宣传和发行。文学刊物是文化商品，具有商品的属性。任何一种商品要得到消费者的认可都要有一个市场培育的过程，文学期刊走向市场也是如此。”

　　同时，他也强调：“真正的作家应该是用心灵写作，以真诚的态度面对生活，并与人民大众同呼吸、共命运，与现实、生活、时代、社会和历史息息相通，他写出的每一篇作品都应该是真诚感受现实、生活、时代、社会和历史的情感结晶。”